所遇皆风景之138——一场名画讲座，半部南唐悲歌

2026年8月9日  晴

昨天在位于龙华区的深圳图书馆北馆听讲座，度过了一个诗情画意盎然的下午。

一出红山地铁站，就看到深圳图书馆北馆。方正立体的楼宇，外墙层层堆叠，如同码放整齐的书卷，静静矗立在喧嚣闹市之中。

昨天的气温有些地方高达37度以上，但是北馆四楼的报告厅清爽宜人。秋老虎难挡千年古画的吸引力，自动将燥热隔离。

顺着扶梯上楼，扶梯旁矗立着通顶书架，层层书卷环绕身旁，仿佛穿行在无边书海之中。我提前半个小时到达，报告厅大门紧闭，工作人员尚未到岗，门口却已聚集了不少等候的观众。

主讲人张光远老师侃侃而谈，观众席上安安静静，厚重的古典文化自带沉静人心的力量，就连那些小学生都听得专心致志。

这场讲座的主题是：南唐“最后的晚宴”——《韩熙载夜宴图》赏析。主讲人是杭州市南宋文化研究中心首席宋画专家张光远。他以南唐后主李煜为导引，细致解读五代十国期间的传世名画《韩熙载夜宴图》，将南唐末年那段跌宕悲凉的历史呈现在我们眼前。

《韩熙载夜宴图》是一幅绢本设色的工笔人物画长卷，乃中国十大传世名画之一，是后世窥探南唐风云的鲜活史书。画卷现藏于北京故宫博物馆。

这幅画卷长达3米，五段场景出现四十多个人次。每一处细节，每一件器物，每一个人物出现，都有密码，张光远老师就像放电影一样，一点点为我们讲述这幅画的前世今生，讲述与这幅画有关的故事。

他先介绍了与画卷密切相关的三个人，画卷的作者顾闳中、当时的南唐皇帝李煜、画中主人公韩熙载。画师、君王、臣子三人，一人执笔窥探，一人猜忌忧国，一人藏心避祸，交织成全卷的悲欢底色。

李煜派画家顾闳中去韩熙载家刺探，看韩熙载每天到底在忙什么，为什么不出来做宰相，因为李煜想让韩熙载为官，跟他一起治理国家。但是，韩熙载不愿意，他知道当时的南唐不久矣，他不想做亡国之臣而被后人嘲笑，于是每日歌舞升平，沉迷酒色，无心问政，以此麻痹李煜。

顾闳中就将自己在韩熙载家的所闻所见画成了这幅长卷，呈现给李煜，李煜因此放过了韩熙载。韩熙载这位三朝重臣，因此得以寿终受寝，反而是南唐后主李煜，被宋太宗赐死，时年42岁。机关算尽避祸的人安稳终老，手握江山的君主身陷绝境，命运的反差道尽王朝末路的荒诞与悲凉。

南唐灭亡后，李煜沦为北宋的俘虏，被宋太宗幽禁。就是在幽禁期间，李煜写出了流传至今的千古名句《相见欢》《虞美人》等，其中《虞美人》抒发故国之思，更是直接引发宋太宗猜忌，最终成为李煜的绝笔:

“春花秋月何时了？往事知多少。小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。”

江山失去，却成全了词坛千古君王；阶下囚的满腔悲愁，化作流传千年的文字绝响。

而这次讲座，也纠正了我一个沉积多年的错误：《相见欢・无言独上西楼》原来是李煜的作品。尽管我背得很熟，而且也会唱，但心里一直默默地以为是李清照的词，真是贻笑大方。

“无言独上西楼，月如钩。寂寞梧桐深院锁清秋。剪不断，理还乱，是离愁。别是一般滋味在心头。” 这是李煜亡国被俘、幽禁汴京之时所作。

这里也纠正了我的一个认知，原来古籍原作版是：别是一般滋味在心头，而我们习惯记成：别有一番滋味在心头。

我这是第二次听张光远老师以诗入画的方式解读千古名画，第一次听的是《清明上河图》，是以李清照的词入画，让静止的画卷流动出情绪与故事。

张老师将《韩熙载夜宴图》比喻成是一部电影，一幕一幕放大呈现给我们：

第一幕 听乐：夜宴启幕，众人静听琵琶；

第二幕 观舞：舞伎王屋山跳六幺舞，韩熙载亲自擂羯鼓助兴；

第三幕 暂歇：宴饮中场休息，韩熙载更衣、与侍女闲谈；

第四幕 清吹：五位乐伎合奏管乐，宾客静坐赏乐；

第五幕 散宴：曲终人散，宾客与乐伎辞别，夜宴落幕。

张光远老师带着我们看细节，画作中，韩熙载出现五次，每次都是眉头紧锁。画家暗藏密码，隐喻韩熙载并不开心，说明他内心矛盾重重，他只是在做戏给李煜看。而韩熙载在歌舞现场为歌女助兴亲自擂鼓，那鼓是羯鼓，是战场上使用的战鼓。本来李煜是希望他在大军压境、国家危难之时担当重任，但是韩熙载选择了避世，而他的逃避，或许不那么心安理得。画师不置一词，却把乱世臣子的挣扎写进眉眼、器物之间。

还有画中突然出现的和尚德明，也是一副忧心忡忡的神态。德明与韩熙载是至交，他明白国难当头韩熙载的矛盾心理。

张光远老师说，中国文化博大精深，我们要抓住中国文化的正脉，不要被当前的碎片化信息误导，读画要走心，才能读懂画作所要表达的言外之意，才能触摸到传统文化暗藏的风骨与魅力。

他看到观众中有不少小学生，而且都听得津津有味，他说很开心，相信这些流传千古的文化经典会继续传递下去。