所遇皆风景之134——一日相逢：莫奈草垛与板桥清竹

八月的第一天，是在诗情画意中度过的。

一早去公园散步晨读，还没走到阅读小径，就看到小径两边的草地上，散布着许多青草堆。

昨天6位工人剪草，剪下来的草随意拢起，成为一个个小草垛，堆在了草地上。向山坡平缓蔓延的草地，就有了高低错落的韵致。这是一个意外收获，劳作之后留下的场景，未经雕琢，反而成为最动人的画面。

雨后的空气里，还有青草的余香，与蜘蛛兰的香味混合在一起，令人心旷神怡。

我捧着书，在小径上读《论语》。经过榄仁树下，有小雨珠从枝叶间降落，径直滴在书上，慢慢裀开，仿佛专为落下来听我的读书声。

我大声地读，在小径上慢慢地走，眼角余光扫到那些青草堆，一种幸福感油然而生，“多像在莫奈的画里呀！”那一刻，感觉现实与名画悄然重合。

法国印象派画家克劳德・莫奈，一生大半时光定居吉维尼小镇，他拒绝当时学院派死板的室内古典绘画，坚持走出画室，在外捕捉自然光。

他面对同一座干草堆，观察干草堆在清晨、黄昏、阴天、落雪、日出等不同光影下的变化，连续画了二十几幅作品，是印象派标志性组画，从而推动画家走向户外写生，改变了西方绘画走向。

置身在青草堆中，读书、散步，回想百年前莫奈画下的干草堆，把自己想象成画中人，别样的幸福滋味从心中荡漾开来，弥漫在读书小径，在草地上四散开去，又从青草堆回向到我的心底。

带着这种幸福感，当天下午，去坪山大剧院看话剧《枝叶关情，郑板桥》。

我之前温习过郑板桥的诗作，所以，听到主演何冰在剧中朗诵郑板桥的两首诗，感觉很亲切：“衙斋卧听萧萧竹，疑是民间疾苦声。些小吾曹州县吏，一枝一叶总关情。” “咬定青山不放松，立根原在破岩中。千磨万击还坚劲，任尔东西南北风。”艳艳说，她前不久刚给学生讲了这两首诗，学生也喜欢。

话剧没有围绕郑板桥的诗作和画作展开，而是呈现了他在潍县任职期间的赈灾救民，竭尽全力保一方百姓平安的事迹。何冰演得很好，大段、大段的台词驾轻就熟。

全剧主要演员只有7位，还有3位是龙套演员，扮演一个重要角色——驴。传说郑板桥当年是骑着驴走马上任的，在任期间也不坐官轿，日常出行只骑一头毛驴。清晨骑驴去县衙办公，傍晚骑驴归家；随从极简，不带大批衙役，和寻常书生一般。民间传说他常常一边骑驴，一边构思书画诗句，边走边沉吟。他辞官回家，也是骑着毛驴，挥别潍县父老，返回扬州卖画为生。

所以，导演加主演何冰，就将这头通人性的毛驴融入剧情，牵上舞台，由两位演员装扮其身，另一位演员牵着驴头，从头至尾串场，那驴时而跳跃，时而喷响鼻，时而恢恢地叫，让舞台效果更加丰满而生动诙谐。

郑板桥辞官回家的时候，写了那首著名的诗，何冰满含深情地朗诵：“乌纱掷去不为官，囊橐萧萧两袖寒；写取一枝清瘦竹，秋风江上作渔竿。”铿锵有力的声音尚未落地，就引起全场观众热烈的掌声。

我们通过话剧，又重新认识了一次郑板桥，为官做人，一身清骨，就是人间最美的梅兰，最棒的《竹石》！

下午我们去坪山大剧院的时候，深圳雷雨交加，我还想，艳艳和刚英会不会因为大雨而放弃？没想到她们都比我早到。刚英先去医院看望住院的母亲，艳艳也跟我一样，冒雨坐地铁辗转而来。她调整了下午的课，才有空看话剧。

看完话剧，走出坪山大剧院，雨停了。艳艳说，“太棒了，虽然路途有点远，但是值得。” 我更是欣喜，为我们的志同道合。

这一天，早晨置身青草堆，联想莫奈的画；晚上观赏以郑板桥诗画为导引的话剧《郑板桥》，光影油画与文人风骨，萦绕我的一天，让平常的日子韵味十足。